重生太子女的异能人生 作者:茗沫沫

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    叫做齐老的专家继续抚须道：“唐代画家张远载道‘齐纨吴练，冰素雾绢，精润密致，机杼之妙也’。

    我今天没想到竟然能看到保存如此完好的唐代上好绢绸。

    不说这画，单论这副画的绢质图纸已经很有收藏研究的价值了。

    不知道姑娘你是否愿意把这副图卖给我们研究所？”

    如果不是齐老对各种唐代绢画有一种执着，别人肯定以为这老头是失心疯。

    人家这可是打出旗号：吴道子的真迹，您让人家当成唐绢卖给您。

    老头，想便宜不是这么想的。

    所以众人也都理解，并不把齐老的话在意。

    知道这是唐绢，就不需要齐老的其他鉴定了。

    接着是一位研究唐代画作的老专家，拿着放大镜在画上道：

    “这副描绘贵族士人春日出游，在山间林下水边纵情游乐，正是吴道子《嬉春图》的内容。

    大家看，这翠岫葱笼，春波荡漾，坡岸起伏参差，大片的青绿设色。

    赋予画面以春日色彩的主调，加以金线勾勒，粉彩点染，显得浓丽典雅。

    看到这里，我虽然承认这副跟我们看到台北博物馆仿图影照资料里的《嬉春图》是一模一样。

    可是我不得不怀疑《嬉春图》是不是个惊天大谎言。

    因为我从嬉春图里完全看不到吴道玄笔力上转折顿挫，后期‘力健有余’的画风。

    所谓的吴带当风，兰叶描笔试势上‘其势园转，衣服飘举’。

    我们看这副图里的人物衣着上，富丽深繁，和吴道子设色对比。吴道子擅长敷彩于墨痕中，略施微染的手法，即所谓‘轻拂丹青’，简淡的色彩与疏落的线条相配。

    跟这副图里浓墨重彩，浓丽典雅的画风一点都不一样。

    所以我才说嬉春图说不定是个惊天大谎言，根本就不是吴道玄所作！”

    这位专家虽然这么说，可是眼睛却贪婪的看向苏筠放在展台上的画作。

    他脸上作出鄙夷和专心做学的表情，其实心中早已惊涛波浪。

    因为他看出来了，这副图无论是在笔力还是构图上都远超过台北博物馆里的那副仿作。

    再从印章和绢画上证实，这的确是吴道子的真迹嬉春图！

    他是受天府拍卖行每个月名誉客座专家的待遇，拿的是御天集团的奖金。

    今天韩总给过的指示，他当然知道，那就是绝不能让这个姓苏的女人拍品出头。

    哪怕是利用专家的名头，也要把她手里拍品给说得一文不值。

    可是这个苏小姐拿出的这副图实在是在场的专家很多，这一位就另辟蹊径，把吴道子的嬉春图说成是个惊天谎言。

    那么他也只是做学问，提出的合理疑问，并没有利用自己的声望把这副图诋毁的一文不值。

    所以既让这姓苏的女人拍品跌值，又能保全自己，毕竟他又不是只拿韩家这一份工资。

    他这么一说，下面本来就是听专家们的大富商们也交头接耳起来了。

    那副仿图虽然被说成是价值连城，可是不在内地，也没有人炒过。

    那么他们要斟酌一下，万一真的是个大谎言。

    他们收了个虽是画工了得，但却系佚名画作，到时候可能要砸手里了。

    听到这专家的论点，何老忍不住了，差点一口啐他脸上。

    “沽名钓誉也不是像你这样信口开河的。

    吴道玄唯一一副密体《嬉春图》是古画界早已定论的，想不到你竟然提出如此荒谬的论点。”

    何老只以为他是为了扬名，不知道他心里其实的心思是想让苏筠的拍品卖不出去。

    比如说一些要在红学界扬名的自称红学家们，会提出一些惊世骇俗的观点来解说红楼梦。

    观点百花齐放，可是没有这么离谱的。

    何老痛斥了他几句，就开始自己把自己研究多年的吴道子的画风和这副图做对比。

    “相信大家都已经看出来了，这副图的画工和用料绢质保存来说。

    比台北那副仿图不知道高明多少，也看得出来这定是真迹。才会有看着图就能想象到大好春光被画笔渲染点缀得意态活波。

    正如宋代诗人黄庭坚曾题诗评价道：‘人间犹有展生笔，事物苍茫烟景寒，常恐花飞蝴蝶散，明窗一日百回看。’

    你既然说这副图不是后期吴道玄的风格，我就给大家对比评价看看。”

    何老看着刚才说话的那位专家，脸上不屑与之为伍的样子。

    但是为了防止别人真听了他的妖言惑众，何老还是解释说：

    “首先这副图山头的密点，树梢的枝叶，没有平铺直叙而造成巧变不足。

    相形之下，极小的人物都描绘得完备周到，神情毕肖。

    吴道玄画人物有什么特点？

    他画的人物，朱粉厚薄，皆见骨高下，肉起陷处，旁见周视，盖四面可以意会，看去‘如塑’，具有‘八面生意’。”(未完待续。)

    ☆、第381章：画风

    “吴道子在绘画上多才多艺，无论禽兽，台殿，草木，都冠绝于世。

    其中以人物画成就最高，他画的《地狱变相》，变状阴惨，使观者腋汗毛耸，不寒而栗。

    可想对人物细致的描画精确。

    这都能从这副图上看出来。

    再看这画中山行，水势，树态，以及游春人马的姿势神情，各承其异。

    生动有致，人物勾勒细密柔和，山石勾勒粗疏劲挺，质感鲜明。

    这和吴道玄擅长以简括的线条所画人物，却骨相生动，眉目有情。

    以用笔轻重和波折起伏来表现画的转折，抑扬顿挫和环转的笔势画出衣带飘举之势是有前后承接的因果。

    只有如此细密周道的作画才能使得他后期作画线条洒脱磊落，豪迈爽朗。

    也就是大繁才能大简。

    和行度无法的草书却只有精通各种字体的大书法家才能挥洒自如的道理是一样的。

    这副图山石奇勾无皴，层次丰富，整体感很强，在这可纵目娱情的广阔境界中，自然形成一种生机勃勃的气韵。

    开朗和畅，山间白云浮动，湖面微风拂水，水上游舫，岸边骑乘，还有画得相当细致的许多红男绿女。

    都和吴道玄后期所有画作里形象生动，想象之丰富的风格完全是一脉相承。

    东坡称‘出新意于法度之重，寄妙理于豪放之外。’来看。

    这副嬉春

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